Se alguém ainda tinha dúvidas de que Christopher Nolan pensa sempre em grande, basta olhar para The Odyssey. Não lhe bastou adaptar um dos textos fundadores da literatura ocidental; tinha também de o transformar numa experiência concebida para esmagar o espectador através do maior ecrã possível.

Os melhores filmes sobre casamentos raramente falam de casamentos felizes. Falam de conversas adiadas, desejos mal arrumados e daquela pergunta que ninguém gosta de fazer: “E se estivermos apenas a repetir a mesma vida?” É precisamente aí que The Invite decide sentar-nos à mesa.

É raro um filme conseguir transformar o som na personagem mais importante da história. Em Tuner, cada porta que bate, cada buzina e cada nota desafinada contam tanto como os próprios diálogos. O suspense não nasce do que vemos, mas daquilo que o protagonista é incapaz de deixar de ouvir.

Se alguém apresentasse esta história numa reunião de argumentos, provavelmente seria acusado de exagerar. O destino da maior operação militar da História dependente de um grupo de meteorologistas fechados numa sala a discutir frentes atmosféricas? Aconteceu mesmo. E Pressure tem inteligência suficiente para perceber que não precisa de inventar nada.

Se David E. Kelley passou décadas a escrever sobre pessoas ricas com problemas complicados, aqui vira o tabuleiro ao contrário. Margo não tem advogados brilhantes, mansões à beira-mar ou segredos milionários. Tem um bebé, uma renda para pagar e um algoritmo que recompensa quem aprende depressa a vender atenção.

Nem todas as vilas costeiras escondem segredos. Algumas escondem maldições e criaturas inexplicáveis. Felizmente para nós, existe Widow’s Bay, uma das surpresas do ano.

Depois do terramoto de Baby Reindeer, o criador escocês regressa sem medo de falhar e entrega um thriller psicológico avassalador. A nova série da HBO usa a violência emocional para desarmar a masculinidade tóxica, provando que o talento de Gadd não foi um golpe de sorte.

Duas horas depois, sobra pouco mais do que o barulho das naves e um ou outro meme de Grogu. Não é exatamente mau, mas apenas competente.

O IndieLisboa decidiu fechar a sua 23ª edição com chave de ouro. John Wilson apareceu em pessoa para apresentar The History of Concrete, transformando o final do festival num daqueles momentos improváveis que parecem saídos do próprio cinema dele.

Ignora os escândalos, amplifica os hits. Entre a polémica e o moonwalk, o público já decidiu: a crítica que fique sentada — as salas estão a dançar.

A segunda temporada troca a explosão imediata por um veneno lento — menos visceral, mais calculado, e nem sempre tão eficaz. Mas os atores estão no seu melhor.

Se a primeira temporada era um tribunal onde a realidade era uma encenação, esta transforma o mundo corporativo num teatro ainda mais absurdo, com muitas gargalhadas garantidas.